В Пермском театре оперы и балета продолжаются репетиции последней оперной премьеры сезона 2023/2024 — «Похождений повесы» Игоря Стравинского (16+). Этот спектакль станет дебютом на оперной сцене одного из ведущих постановщиков российского драматического театра Андрея Прикотенко, который работает над премьерой вместе с дирижером Федором Ледневым и художницей Ольгой Шаишмелашвили.
Предпремьерные показы спектакля состоятся 18 и 19 мая, а премьера пройдет в рамках Дягилевского фестиваля 22 и 23 июня.
«Похождения повесы» входят в число наиболее популярных названий музыкального театра ХХ века, однако в России единственная большая опера Игоря Стравинского ставится крайне редко. Ее отечественная премьера состоялась в 1978 году в Московском камерном музыкальном театре в постановке Бориса Покровского. С тех пор «Похождения повесы» ставили на российской музыкальной сцене лишь дважды — в 2003 году Большой театр выпустил спектакль Дмитрия Чернякова, а в 2019 году МАМТ им. Станиславского и Немировича-Данченко показал российскую премьеру постановки Саймона Макберни, созданной в копродукции с фестивалем в Экс-ан-Провансе. Сейчас Пермская опера — единственный в стране театр, в репертуаре которого есть «Похождения повесы».
Андрей Прикотенко — один из ведущих мастеров российского драматического театра, выпустивший более 30 спектаклей в театрах Москвы, Риги, Санкт-Петербурга и Новосибирска. Событиями новейшей истории отечественной сцены становились постановки, выпущенные Прикотенко в театрах Новосибирска — «Старом доме», главным режиссером которого он был с 2017 по 2023 год, и «Красном факеле», который он возглавил в прошлом году. В Перми Прикотенко работает со своими постоянными соавторами — художником-постановщиком Ольгой Шаишмелашвили и художником по свету Константином Бинкиным, совместно с которыми были созданы хронологически последние спектакли режиссера: «Мертвые души» в театре «Красный факел», «Бовари» в Театре Наций, «Пульчинелла» в театре «Старый дом».
Два главных героя «Похождений повесы», Ник и Том, — неотъемлемые части одного целого, находящиеся в сложной диалектике взаимного притяжения и отталкивания, объясняет режиссер-постановщик Андрей Прикотенко: «Эта амбивалентность проявляет себя в каждой узловой точке оперы Стравинского — так же, как она проявляла себя на протяжении всей человеческой истории: бесконечно возвращаясь, видоизменяясь и предлагая все новые и новые вариации вечного сюжета о борьбе добра со злом».
